Эпизод 1. Встреча

В 1999 г. компания Goodie Goodie Productions прилагала неимоверные усилия, пытаясь достичь успеха в сложных условиях конкурентной борьбы на музыкальном рынке Филадельфии. Когда соучредителям Goodie Полю Лейтнеру (Paul Leitner) и Джованни Ла-Роса (Giovanni LaRosa) представился случай организовать концерт легенды хип-хопа Гэнга Старра (Gang Starr), они решили извлечь из этой возможности наибольшую выгоду и записать концертное шоу на пленку.

В качестве видеооператора на съемки концерта был приглашен Рич Хоффман (Rich Hoffman) из компании Coyopa Productions. На следующий день, сидя на кушетке в кабинете Хоффмана и монтируя видеоматериалы, отснятые на концерте Гэнга Старра, Лейтнер заговорил о сценарии. Лейтнер был кинорежиссером-самоучкой, у которого было написано несколько готовых сценариев. Именно с обсуждения создания будущих фильмов и началось сотрудничество этих двух авторов.

Эпизод 2. Создание фильма

Посещение большой международной выставки в Лос-Анджелесе осенью 2000 г., посвященной цифровому видео, убедило Хоффмана в том, что можно снять фильм в недорогом цифровом формате, позволяющем оставлять за собой возможность художественного руководства фильмом и управления его распространением. Вооруженные цифровой видеокамерой, компьютером и двумя внешними жесткими дисками, компании Goodie Goodie Productions и Coyopa Productions в лице двух человек приступили к созданию финансируемого из собственных средств фильма Невидимые горы, истории жизни художника и сложной борьбы поэтической натуры с сухой прозой жизни.

Во времена сьемок фильмов на пленку основным препятствием на пути создателей фильмов являлось финансирование. Многие приходили в кинематографические учебные заведения не для того, чтобы получить соответствующий диплом, а чтобы иметь возможность поработать на дорогостоящем оборудовании. Очень трудно было создать успешный фильм без поддержки крупной кинокомпании. Сегодня единственное, без чего невозможно создать великий фильм – это яркий талант. Все остальное помогут сделать цифровые системы хранения данных.

Хоффман и Лейтнер свели до минимума расходы на фильм, воспользовавшись возможностями бурно развивающейся региональной кинематографии. Подбирая исполнителей на открытых просмотрах, они пригласили талантливых молодых артистов из провинции, готовых много трудиться ради съемок в кино. Постоянно работающая над фильмом группа насчитывала не более пяти человек. Однако благодаря новой технологии фильм все же удалось снять. По словам Лейтнера, «съемки фильма Невидимые горы так и остались бы незавершенными, если бы для хранения и резервного копирования отснятого материала, смонтированных видеозаписей и, в конечном счете, готового фильма не применялись жесткие диски».

Жесткие диски облегчают работу профессиональных кинематографистов и кинематографистов-любителей. Многие из доступных современных цифровых видеокамер имеют встроенные жесткие диски. Это наделяет их неоспоримыми достоинствами. Значительно улучшается качество хранения видеозаписей высокого разрешения, и видеооператоры больше не беспокоятся о том, что кадры могут быть случайно стерты, как с магнитной ленты. Кинорежиссеры имеют возможность сразу же просмотреть необходимую сцену, не перематывая пленку. И вместо загрузки видеозаписи в программу редактирования в реальном времени, на что иногда требуются часы, камеры с жесткими дисками позволяют просто копировать цифровые файлы на ПК, чтобы сохранить их на жестких дисках для заключительной обработки.

Для монтирования фильмов теперь тоже используются современные возможности. В прежние времена приходилось вручную резать и склеивать куски пленки с отдельными эпизодами фильма. На это затрачивалось много времени, а поиск нужного кадра представлял собой очень трудоемкий процесс. С развитием современных дисковых технологий старые приемы ушли в прошлое. Возросшие скорости передачи данных и большие емкости хранения позволяют просматривать и обрабатывать изображение и звук в реальном времени. Создатели фильмов могут сосредоточиться на содержании фильма, а не на технических средствах.

Благодаря увеличению быстродействия и емкости внешних систем хранения данных создатели фильмов получили больше свободы для включения в картины новых творческих элементов. Например, в фильме Невидимые горы, чтобы подчеркнуть мысли главного героя, вставлена цифровая анимация. Как говорит Лейтнер, «без сомнения, анимация требует чрезвычайно много места для хранения и резервного копирования данных на жестких дисках. Поскольку третью часть фильма Невидимые горы составляет анимация, воспроизведение многоуровневых данных делает внешние диски абсолютно необходимыми для создания и хранения изображений».